| 真正讓奧托在國際建筑舞臺上嶄露頭角的，是1972年完工的慕尼黑奧林匹克體育公園主體育場。這座體育館由斯圖加特人甘特·拜尼施（Günter
Behnisch）擔任總設計師，他的團隊與奧托共同擬定了建筑要與自然風景融為一體的方案。體育場看臺的2/3在地表之下，1/3建在地表上，并以蜿蜒的奧林匹克湖為背景。奧托設計的頂棚為半透明的帳篷形狀，呈圓錐形，由網(wǎng)索鋼纜組成，每一網(wǎng)格為75×75厘米，網(wǎng)索屋頂鑲嵌淺灰棕色丙烯塑料玻璃，用氟丁橡膠卡將玻璃卡在鋁框中，使覆蓋部分內(nèi)光線充足且柔和，把球場、看臺、進場路線以及整個奧林匹克公園聯(lián)系在一起。同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院副教授袁烽告訴澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者，首先，奧托的建筑實踐都是從自然形式出發(fā)的，他很早就開始研究生物的特性，比如蜻蜓翅膀、樹枝分布還有開花等等，將仿生研究運用于建筑中。在計算機仍不發(fā)達的年代，他做過很多物理實驗，包括最著名的肥皂泡實驗，這些對后來數(shù)字時代的建筑師都產(chǎn)生了很大的影響。后期，他提出自然與科技一定要與人相協(xié)調(diào)，可以說他的技術流是有人性的、有自然味的。 袁烽指出，奧托不能算是前數(shù)字時代的開創(chuàng)者，但他的貢獻在于其理論、思想和實踐的一貫性。他的輕型建筑帶點烏托邦式的理想，卻又有腳踏實地的實踐。他說，扎哈·哈迪德最近幾年作品的結構性能和她在維也納、哈佛的教學，幾乎都受到奧托的影響。
有人說，奧托對結構的追求帶著烏托邦式的幻想，在他看來，建筑應對環(huán)境施以最小的影響，而材料應用應是最為高效和節(jié)能的。有人說他的那些大屋頂展示出的內(nèi)斂張力，不僅僅是技術的崇拜或炫耀，而是古典與科幻的美學結合。要達到這一點，他不是一個人。多年來，他的研究團隊中包括建筑師、工程師、生物學家、行為科學家、古生物學家、物理學家、生理學家、歷史學家和哲學家等各方面的專業(yè)人員。
在德語中“弗雷”意為自由，評委會主席彼得·帕倫博形容奧托就如鳥兒一般優(yōu)雅歡快地翱翔天際，不受過往教條的束縛，不被技術的局限和經(jīng)濟因素所限制，他盡情想象，將不可見的空氣和可見的自然美妙融合。 |
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